В основе сценария – классические переводы Пастернака и Лозинского. Съемки проходили в Судаке и в павильоне, в котором выстроили макет театра "Глобус". Именно с него и начинается фильм. 

Режиссер А. Горовацкий пригласил для съемок много молодых актеров. Принца Датского и Офелию играют студенты Щукинского училища Виктор Трайбер и Варвара Бочкова. В ведущих ролях заняты также Валерий Баринов, Андрей Зибров, Федор Степанов, Елена Морозова и др. Художник-постановщик Алеся Исаева.

Журнал МНЕНИЕ, впечатлившись показом (особенно потрясла работа Валерия Баринова - Полоний, Андрея Зиброва - Клавдий и Федора Степанова - Горацио), задал несколько вопросов режиссеру-постановщику Алексею Горовацкому:

–  Кому пришла идея снова «замахнуться на Вильяма нашего Шекспира»?

– За последние лет шестнадцать я поставил и снял для телеканала «Россия - Культура» с десяток телевизионных спектаклей. Среди них «Величайшее шоу на земле», «Самоубийца» Эрдамана, «Дама с собачкой», «Ад, Цуриков и другие...», «Полтава» с Сергеем Шакуровым» «Не делайте бисквиты в плохом настроении» Татьяны Москвиной и т.д.

Проекты были успешные, поэтому я решил поднять планку. Обсудил эту космическую идею с Сергеем Шумаковым, руководителем телеканала, и он, приняв участие в формировании замысла и конструкции сценария, благословил меня на подвиг. И все эти два года неотрывно и творчески сопровождал этот процесс. Без дискуссий, конечно, не обошлось. С момента запуска и до сдачи фильма, прошло два года. И надо сказать: «Спасибо, что живой»! это я – и про себя, и про Гамлета)

– Почему Гамлет всегда так актуален, особенно, в России?

– По совокупности всех персонажей, которая и является главным героем трагедии Шекспира, эта трагедия всегда адекватна самым глубинным запросам человечества, и, более того, поднимаясь по ступеням времени, задает сменяющим друг друга поколениям один и тот же смертельный (или жизненно важный) вопрос: «Быть или не быть».  У Гамлета это: «Жить или не жить, бороться или не бороться…». И вообще, для чего все это нужно, если когда-нибудь все твое личное превратится в прах.

Душевные и физические состояния за время путешествия в материальном мире, и цена за осознание себя в нем, занимает Человека-Гамлета.

Почему в России? Я думаю, это генетический конфликт между общинностью русского человека, и его стремление к осознанному одиночеству. Такой — вот трагический диссонанс.

– Как проходил кастинг? Кого из героев нашли сразу? От кого "плясали" как от печки...

– Я нашел своего Гамлета на пробах.  Сначала утвердились с моим вторым режиссером Игорем Волосецким в решении пригласить очень интересного, но уже не совсем молодого актера, который уже играл когда-то эту роль и был подготовлен. Понравился он и на канале. Но, на пробах я увидел другого Гамлета.

Он был молод и только что закончил Щукинское училище.  Пробовался он на Гильденстерна или Розенкранца, сейчас уже точно не скажу. В нем не было ненависти или зла. Но было сияние души. И красота образа.  Такой человек –  артист и был мне нужен. Это Гамлет из нашего фильма. Виктор Трайбер.

– Кто нашел такую невероятную натуру - просто дух захватывает!

– Много лет я приезжаю каждый год в Крым. Когда-то приобрел там небольшой домик в горах. Рядом Судакская крепость. Я знал, в каких ракурсах надо было снимать, чтобы уйти от знакомых для многочисленных туристов, узнаваемых видов.

С павильонами другая история. Нам помог искусственный интеллект. Все остальное добавили от себя. И, блестящая работа художника-постановщика Алеси Исаевой.

–  Сколько времени заняли съёмки, и что оказалось самым трудным в процессе: что ожидаемо и что неожиданно.

– Весна, часть лета и октябрь 2023 года. Затем небольшие досъемки весной 2024 года. Монтаж – конец 2024 года и почти весь 2025 год. Ожидаемы были сложности. Ну, например, логистика. Нужно было не только отправить актеров в Крым, а и найти в Крыму реконструкторов, которые выразительно бы выглядели в боевой амуниции конца средних веков. Нужно было провезти реквизит, костюмы, материалы, пиротехнику.  И, вот, можете себе представить, перед лицом этой сложной задачи не спасовала наш фантастический директор группы Таня Меженинова. Упаковав все это в арендованную машину, села за руль и сама все доставила в Судак, где уже были сняты номера для группы. А после съемок, все то же самое, но в обратном порядке.

Из неожиданных трудностей, были и такие, как довольно крутой подъем в Судакской крепости к верхним строениям. А так как вся наша база располагалась внизу (костюмерные, гримерные, столовая и, извините, туалет), то через несколько дней, мы очень сильно окрепли физически. Нас  вполне можно было отправлять в настоящие горы.

Ну, и наши операторы. Профессионалы знают, что, когда они увлечены, могут стоять над бездной. И зрители теперь могут увидеть потрясающие кадры. Так, например, съемки Офелии проходили, где вплавь, где по пояс в воде, и сверху. Мы снимали ее движение с течением реки, это была горная река и почти осенняя, волшебная подмосковная речка. Но, благодаря искусству операторов и монтажа, обе реки стали похожи на воды Стикса, уносящие бедную деву.

– Каков ваш посыл зрителю?

В финале нашего фильма, после смерти Гамлета, персонажи выходят на сцену и смотрят в беспредельную черноту уходящего нечто, куда направляет свою подзорную трубу и Горацио. И здесь мы закольцовываем интермедию, с которой мы начинали фильм.  Что же они видят там? Черное, но полное звезд небо. Видим этот космос и мы. Молчание связывает нас здесь всех вместе. Дальнейшее, молчание. Да.